２５日の３つの衆参選挙ではアベデンデンのクソ政治踏襲のスダレ政権にゲンナリなのか自民３敗のアホくさ。米アカデミー賞は中国人３９歳女性監督の「ノマドランド」が作品賞、監督賞、主演女優賞受賞の快挙

セクシーデージンことアホすぎるコイズミガキの検証も何もないやってる感だけドヤ顔さらしパフォーマンスのレジ袋有料化とか庶民に負担押し付けるだけの超愚策だし、火男能無しバカ老人アホーアッソーは相も変わらずの暴言かましてはバカのクソらしく一人悦に入るようなアホクソさ連発だし、スダレなんて、官房長官時代の「問題なし」「指摘は当たらない」などのテメエが質問に臨機応変に答える能力がないからこその姑息極まる会見対応していたことからもう自明のあまりにこれもコイズミガキ並の低能晒し続けても官僚の書いてくれた質問回答書などを、これまたアホの象徴みたいなアベデンデンのゲスなやり方を踏襲して必死に朗読するだけで務まる首相なんていうのも、今や貧乏化まっしぐらの日本にはお似合いってことかな。どうでもいいけど。

ところで、最近は体調最悪なんでニュースなんて基本どうでもいい感じでほとんどチェックもしないのだが、たまたま見たツイッターで知ったんだが、４月２５日にスダレ政権初の国政選挙となる衆院北海道２区、参院長野選挙区の両補欠選挙と参院広島選挙区の再選挙が投開票されていたんだってさ。それで、金まみれ自民党は当然のごとくに全敗したそうな。それも極めて低い投票率でね。つまりは低投票率は自民カルト党に優位なはずなんだが、それでも敗退って、そらね、モリカケ疑獄、桜を見るクソの会疑惑、莫大な税金をどこかに横流ししてしまったゴミとカビまみれのうす汚いマスク問題等々アベデンデンの数多くの犯罪案件がまるで追及もされず、ゴロツキアベが野放し状態という無法国家日本なんだから、それを放置のスダレだし、奴隷根性の染み込んだアホすぎる日本人でも少しは覚醒してくるだろうよ。しかし、笑えるのが、憲法の表現の自由を守ろうとした知事をリコールしようとしたゲスゴロツキ集団右翼連中と組んでリコール活動に励んだ空前絶後のクズ政治屋の嫌らしい気味の悪い名古屋弁かます河村ナンチャラ市長が４選されてしまったことかな。ゴロツキ集団維新をのさばらせてしまって、医療崩壊の地獄状態で自業自得の大阪府民と並ぶアホが名古屋市民ってことやな。

というわけで、２５日の選挙に関することはどうでもいいんだが、２６日（アメリカでは２５日）はアメリカアカデミー賞の授賞式やった。昨年前は２，３月だけ契約して、アカデミー賞の生放送を楽しんでいたＷＯＷＯＷも契約しなくなったんで、２ヶ月遅れになった今年の授賞式がどんな形式で実施されたのかはまったくわからなかった。まあ、結果だけわかればそれでいいわけで、ネットのある映画サイトでの情報発信を株式相場チェックしながら見ていた。昨年からコロナ禍もあり、映画館で映画を観ることが激減し、家でブルーレイなどで楽しむことが主になってしまい、この半年映画館で１本も観ていない。こんなことは生涯初めて。毎年大量に観ていたしね。しかし、最近はアヴェンジャーズとかなんだかどれ観ても同じようなものばかりで、興味が激減したのもあり、過去の映画のほうが観る楽しみが多いんだよね。

まあ、そういうことで、今年のアカデミー賞のノミネート作品は当然のことに１本も観ていないので、予想の楽しみもない。受賞発表はスタッフ賞から最後の作品賞へというのが毎度のパターンなのだが、今年はなぜか一番最後の受賞発表が主演男優賞になってしまったようだ。ネット上ではいろいろ取り沙汰されているが、まあどうでも良いやということで、今年の受賞者・受賞作品は以下の通り。時間経過を追って書いていたので、並びは上が最終発表の主演男優賞になっている。内容チェックしてみると、幾つかぜひ観てみたい作品があるね。

主演男優賞は『ファーザー』アンソニー・ホプキンス

主演女優賞は『ノマドランド』フランシス・マクドーマンド

作品賞は『ノマドランド』

歌曲賞は『ユダ・アンド・ザ・ブラック・メサイア（原題）』「Fight For You」

作曲賞は『ソウルフル・ワールド』トレント・レズナーなど

編集賞は『サウンド・オブ・メタル　～聞こえるということ～』ミッケル・E・G・ニルソン

撮影賞は『Mank／マンク』エリク・メッサーシュミット

美術賞は『Mank／マンク』

助演女優賞は『ミナリ』ユン・ヨジョン

視覚効果賞は『TENET テネット』

長編ドキュメンタリー賞は『オクトパスの神秘：海の賢者は語る』

短編ドキュメンタリー賞は『コレット（原題） / Colette』

長編アニメ映画賞は『ソウルフル・ワールド』

短編アニメ映画賞は『愛してるって言っておくね』

短編実写映画賞は『隔たる世界の2人』

音響賞は『サウンド・オブ・メタル　～聞こえるということ～』

監督賞は『ノマドランド』クロエ・ジャオ

衣装デザイン賞は『マ・レイニーのブラックボトム』アン・ロス

メイク・ヘアスタイリング賞は『マ・レイニーのブラックボトム』

助演男優賞は『ユダ・アンド・ザ・ブラック・メサイア（原題） / Judas and the Black Messiah』ダニエル・カルーヤ

国際長編映画賞は『アナザーラウンド』

脚色賞は『ファーザー』フロリアン・ゼレール＆クリストファー・ハンプトン

脚本賞は『プロミシング・ヤング・ウーマン』エメラルド・フェネル

「ノマドランド」のクロエ・ジャオ監督はまだ３９歳の北京生まれの中国人で、アジア系女性監督としては史上初の快挙だ。監督賞は女性監督としては『ハート・ロッカー』（2008）のキャスリン・ビグロー監督以来史上2人目、しかも作品賞、主演女優の主要賞受賞だ。フランシス・マクドーマンドは「ファーゴ」「スリー・ビルボード」に続く３回目の主演女優賞。

初めて知ったんだが、東京利権まみれ五輪の記録映画とかの監督が河瀨直美だったんだ。自意識過剰・自己満足だけの面白さ皆無の映画しか撮れない監督なんだが

世界中でコロナ禍が収束せず、いまだに都市封鎖さえ実施されるなどさらに拡大しているような現状で、どこの国も選手選考さえまともに行われていないだろうし、開催国の日本といえば、福島原発事故はいまだ全く解決せず、地震発生あるとマスゴミが「地震による原発の異常はなし」（異常なしってね、東日本大震災以降福島原発は異常状態継続中なんだが）とか毎度のアホくさ報道される絶賛放射能汚染国だ。しかも、その五輪誘致ではJOC会長だった奴が買収疑惑でフランスあたりから犯罪者扱いだし、そもそも誘致のためにアベデンデンゲス売国無知無能無恥野郎なんて世界に向けて「福島原発はアンダーコントロールでチュ」と、息を吐くように嘘を吐きまくるが、一切反省もできないコイツらしく世界を騙して誘致した利権まみれでしかないゲス五輪や。それに加えて、今回の五輪精神なるものを全く理解もできていないいアホ政治屋の筆頭のようなシラミの脳みそシンキローの女性蔑視問題発生や。

これほど問題だらけ、しかも安い費用で開催しますとかの当初の戯言から、国民の知らぬ間にまんまと騙し続けて、数倍の予算規模に膨らまして、貴重な税金を国民から盗んで、関係機関だけはどんどん肥大化して、そいつらだけは無駄に莫大なギャラをせしめているくせに、お前ら奴隷国民はどんどんボランティアに参加せんかいとタダ働きを強要する始末だ。

そんなゲス五輪の記録映画なんて作るだけ無駄なんだが、やはり作る予定なんだね。そもそも東京利権まみれ五輪にはまったく興味が無いというより、東京都民としては開催中は警備が鬱陶しいし、交通渋滞等惹起だろうし、迷惑でしかないものなんで、中止こそ大歓迎なんや。なもんで、今日ツイッター眺めていて、記録映画も無駄に作ると知ってうんざり。しかも、その監督が河瀨直美ときて、げんなり。１９６４年の記録映画監督は真の才人監督市川崑で、出来た作品も素晴らしかった。しかし、河瀨直美とはね。まあ、映画なんて観る人の好みの問題なんだが、この河瀬監督の映画を観て、五輪映画の監督に起用しようとしたJOCと組織委の選考担当者の頭を疑うわ。本当に河瀬の映画を観たんだろうか。河瀬監督の映画って、自意識過剰と自己満足だけのまったく映画的感興のない退屈極まる就眠剤でしかないんだが。その手の映画が好きなんだろう意識高い（笑）系の人は好きなんだろうけど。まあ、映画なんて人によっては１００点でも、別の人は０点なんて当たり前の世界だけどね。

その河瀬が監督担当って初めて知ったツイートでは、河瀬がTV番組で「日本が根本的に問われている。オールジャパンで何かを改革していかなければ。森さんが退かれることで次の扉を開かなければいけない」なんて偉そうに言ってんだとさ。オールジャパンってそれ何？そもそも五輪なんて税金無駄遣いの利権まみれの筋肉脳たちの国威発揚でしかない単なる体育祭じゃない。そんなものに興味もない迷惑としか思っていない国民が山のようにいるのに、オールジャパンで改革って勝手に決めてほしくないわ。しかも何を改革するっていうの？利権五輪で。

番組内でビール瓶のラベルが映るだけで隠蔽する偽善の塊、自民広報機関NHKが正月に一私企業である吉野家を大々的に宣伝するものでしかない民放以上に民放的な企業ヨイショ番組を垂れ流すアホくさ。アベ翼賛の学者もどき三浦瑠麗なるおばはんの日本語能力皆無の失笑ツイート

ダラダラとビデオで映画観たり、音楽聴いたり、読書したり、ネットしている間に、世間は２０２１年を迎えていたね。元旦って言っても、絶え間なく流れる時間が過ぎていっただけで、自分的にはこの春にはなんと７０歳、かつては古希と言われ、そこまで生き延びたのが奇跡とも言われたものだが、今やごく普通の年齢（なにしろ国民の命なんて興味なしのスダレ野郎なんてとっくに７０歳通過で、そいつをコントローしているつもりの耄碌ボケ爺ニカイなんていう完全に痴呆で利権だけが生きがい野郎が不自由非民主カルト党の幹事長というアホくさの限り）で、日本国民を不幸にし、殺したいだけしか思考にないアベデンデン野郎なんかは罪界とつるんで安給料で死ぬまで働けと奴隷社会めざしていた中ではまだまだ労働でこき使われる年齢だよな。というわけで、自分的には単に死ぬ時期がますます近づいただけの、雪のためにドライブもできず、東北の温泉地でのんびり湯治もできない面白くもない新年や。まあ、足掛け２２年目の無職生活を株式売買でできるだけ儲けて、大好きな東北湯治ドライブできるだけたっぷりやりたいだけやな。

閑話休題。ネットでテレビ番組表を見て、なにか面白いものあるかなと眺めていたら、３日も特に何もなかったんだが、NHK総合で午後５時から６時までの番組で「ニッポン知らなかった選手権」ってものがあった。テーマは「牛丼肉盛り実技グランドチャンピオン大会」なるもので、一体何を放送するのかと、ちょっとだけ見てみたら、なんと吉野家の牛丼に肉などを盛り付ける大会を放送するってアホみたいな番組で、テレ東かと勘違いしたわ。しかもだ、これって吉野家の単なる社内大会じゃないか。それを、例えば番組内でビール瓶のラベルが映るだけで隠蔽したり、ニュースでも肝心の企業名を出さないなど企業CMになるのを極端に嫌うというか、偽善精神丸出しの気持ち悪いNHKが、吉野家の店舗など企業名丸見えで、まさに全編が吉野家の企業広報番組じゃん。ふざけきっているなNHKは。しかも、番組の実態はテレビ東京のチャンピオン選手権のパクリでしかないし、そもそも自分で選手権内容を企画もせずに、一私企業の社内催しを撮影編集しているだけの超絶お手軽企画。民放の番組以上に企業ヨイショ番組になっていて、こんな低能番組を正月三が日に垂れ流すクソ国営（不自由非民主カルト党広報だけの）企業に視聴料金を強奪されるアホくさに正月から仰け反ったわ。

皆様の敵・不自由非民主カルト党の犯罪隠蔽報道一直線の自民広報機関NHKなんだが、その自民広報機関に勤めていた元記者ってのが、NHKの無茶苦茶な公私混同「タクシー私的利用」と「受信料名簿の許しがたい使用」などについて暴露している記事がヤフーニュースにあった。デイリー新潮っていうものだから週刊新潮のウェブ版なのかな、知らんけど。その記事読むと受信料をまるでテメエらの自由に使える財布のカネのように勘違いしているNHKの度し難いまでに腐敗しきった体質が匂い立ってくる。

ところで、今日なんとなくツイッターを流し読みしていたら、アベデンデンの尻舐めの学者もどきの三浦瑠麗なるおばはんが垂れ流したツイートが晒されていて、それを読んでみたら、さすがアベデンデンなるアホを担いだクソ学者もどきらしい素晴らしいツイートで、たった１４０文字で書くツイートなのに、このおばはんは一体何を言いたいのやらさっぱり意味不明なアベデンデン並の日本語能力欠如のアホぶり開陳で正月早々失笑させてもらえた。こんなバカおばはんでも重用してくれるのがアホ集団でしかない不自由非民主カルト党ってわけでちゃんちゃん。

たかが男性アイドル派遣業のジャニーズ事務所の爺さん社長死んだぐらいで速報流す流石に腐りきった日本マスゴミ

風呂上がりに酒飲みながら、ボケっとテレビ東京のWBSを見ていたら午後１１時４０分頃かなはっきり覚えていないけど、画面上部に速報の文字が。なんだろうねと見ていたら、ジャニーズ事務所のジャニー喜多川っていうホモ爺さんが死んだってさ。８７歳だったとさ。どうでもいいよそんなこと。速報でそもそも流すことか、アホかマスゴミは。テロップで流れた直後に大江アナがその速報を表情を変えることなく、あまり興味もなさそうに原稿を読んでいたね。

ところで、ジャニーが消えたんだから事務所の名前は変わるのかな。メリーズ事務所それともジュリーズ事務所あるいはタッキーズ事務所、ほんまどうでも良いや。ところで、実際の死亡日時はいつなのかな。発表を９日夜にしたのは意味があるのかな。

所属した男性タレントの暴露でその変態ホモ爺さんぶりが周知の単なる男性アイドル派遣業の社長だろう。しかもこれまで黒子に徹し、表舞台に出るのを避けていたような人物で、まともな写真もないような人物だ。そんな程度の、しかも胡散臭い限りの耄碌爺さんが死んだのをわざわざ大げさに速報なんかで流してんじゃねえよ、マスゴミは。山本太郎のこと完全無視するクズどものくせに。テレビマスゴミは特番でも組んで馬鹿騒ぎするんかな。アホくさ。

こんな爺さんの死亡程度で速報流すなら、尻舐め幇間に徹し、忖度し過ぎのフェイクマンセー洗脳情報垂れ流している世界の恥さらし、売国奴アベデンデンがくたばったら（狂喜乱舞の至福のとき来るだね）、天皇以上の大仰な騒ぎするってか。１ヶ月間ぐらい喪に服して、テレビでは娯楽番組規制して、葬式音楽ばかり垂れ流したりしてな。しかし、まともな国民はクソ野郎が消えたことで提灯行列かもな。

今日は暖かくて株式相場もなく暇なんで、ビデオテープソフトを一気に整理してみた

東京も今日はかなり暖かいね。春眠暁を覚えずっていうか、まあ深夜の午前４時頃までBD-Rに録画してある映画を立て続けに３本観ていたこともあり、午後１時過ぎまで爆睡してしまった。深夜に映画を複数観るってのは、大昔に池袋の文芸坐で土曜日の深夜の４〜５本立てを鑑賞していた時の気分になる。そう７０年代の東京の名画座は楽しかったね。それぞれの名画座が特徴ある特集組んでやっていたものね。文芸坐、並木座等々名画座巡りは映画好きの楽しみやった。客筋が他の名画座とはまったく違う新宿の昭和館なんてのも任侠映画なんてのを観るには雰囲気ぴったりだった。

今は当時の映画館より画質や音質の良い状況で家にいて大画面でドルビーサラウンドで観られるんだが、それでも映画館の大スクリーンでたまに観るのは極上の楽しみ。でもね、脊椎の３回の手術後は映画館でじっと座っての映画鑑賞がどうもきつくなって、腰が痛くなる。で、家でだらりとした鑑賞についなってしまう。まあ、最近の映画はハリーポッターやアベンジャーズ的なものに代表されるようにCG多用でなんだかどれ観ても高揚感も緊張感も感じなくなって、映画館通いが激減している。

ブルーレイレベルのハイビジョン映像での録画を含めての映画コレクションも知らない間に増加して、現在の映画数は１３００近くになっていて、好きな映画はほぼコレクション状態。しかもブルーレイがほとんどなので１００円ショップで売っているDVDケース７箱程度に収納（すべてプラスチックケースではなくて、不織布袋に収納）できている。かつてのVHSやLDでの映画が恐ろしく場所を専有していたのに比べ、雲泥の差。５００枚ほどあったLDはどうしても残しおきたいもの（DVD-Rにコピー）、まだブルーレイでコレクションしていないものを除きほぼ処分。残ったものも古いパイオニアのLDプレーヤーがようやく動いているポンコツ状態なので、それがだめになれば廃棄しかないしね。

映画やオペラなどの録画ビデオもベータとVHSが混在所有していたのだが、１０年ほど前にソニーのベータデッキがついにお釈迦になったときに１５０本ほどのベータビデオも廃棄したし、まだVHSデッキがかろうじて稼働しているので所有しているVHSテープもまだ２００本弱あるのだが、最近はほとんど観もしないし、ブルーレイのものと重複しているのもあるので、今日は暖かくて株式相場もなく暇なので、VHSテープを総チェックしてみた。すると、録画ブルーレイの映画タイトルとだぶるのがかなりあり、オペラものは画質的にもこれから鑑賞することはないだろうなと、名残惜しいのだが、１５０本ほどを廃棄処分することに。

それにしても、音楽と映画のソフトは８０年代の初期にCDが出て以来激変や。現在の若い人たちは音楽や映画を鑑賞するにはパソコンさえあれば、定額制のネット配信でほんま金がかからないよね。パソコン自体も激安になっているし、カメラにしてもフィルム代・現像代が不要になって、写真撮影自体がカメラ本体・レンズ以外にほとんど金もかからないわで、ほんま趣味にカネがかからないようになった。でも、若い人って意外にそれらをフル活用しているようにも見えないほどに音楽も映画も、カメラなどのこともあまり知らないね。ちょっと話してみると。クラシック音楽もジャズもまるで無知だらけだし、車も若い人はあまり興味もない人多いそうだし、一体何に金を使ってんだろう。どうでもいいけど。まあ、アベデンデンセェゴ売国野郎みたいな人間のクズが国をぐちゃぐちゃにしていても怒りもせずに、アベデンデンセェゴ野郎を支持する若いのが多いってんだから、勝手にしろってだけだけどね。

音楽でも、Spotifyなんてほんますごいとは思う。これまで知らなかったような古いライブ録音がクラシックでも山のようにあるし、レコード芸術（今世紀に入ってまるで読んでいないのだが、まだ存在しているよね？）での推薦盤とかがいかにアホらしい権威付けのレコード会社のためだけの自称音楽評論家の飯のタネでしかなかったのがわかる。かつての推薦盤とか５００名曲の決定版とかでは無視されていたようなものが実は面白い演奏だったなんかがわかる。クラシック音楽で驚愕なのが輸入盤による５０枚セットとかのボックス物。昔は１枚３０００円とかで選りに選んで買っていたCDが１枚１００円ちょいとかの値段で買えるんだよね。自分も昔の６０〜７０年代に欲しくてもなかなか買えなかったものを、すでに数千枚もCDを所有（まあそのほとんどは仕事上で入手した見本盤だけどね）しているのに、相当数買ってきた。その中のオットー・クレンペラーやフリッツ・ライナーなんてなかなかいわゆる決定版には入れてもらえないものだったのだが、聴いてみると素晴らしい演奏ばかりなんだよね。いかに昔の評論家が偏向していたと言うかレコード会社の宣伝マンに過ぎなかったかということ。５０年代の古い録音が多いライナー指揮シカゴ交響楽団のものなんて、あっと驚くほどのすごい音の出る録音（音楽録音って進歩してないんじゃないと思うほど）だし、演奏もすごいんだよね。それらの演奏もSpotifyでほぼすべて聴けるから、買う必要もないけどね。

でもね、古い世代としてはLPレコードなんて特にそうなんだが、LPやCDなどソフトはハードで所有しているのが趣味として楽しいんだよな。LPなんてお気に入りのものは部屋のインテリア飾りにもなるほど素晴らしいものもあるしね。LPなんて、音楽鑑賞をするには面倒くさい限りなんだが、１枚１枚プレーヤーに載せるたびに清掃し、音楽によってカートリッジを変えたり、A面B面ひっくり返すなどの作業自体が意外に楽しいし、音楽自体もじっくり聴けるしね。

米アカデミー賞が決定。主演女優賞が超地味なオリヴィア・コールマンがかなり意外だったかな。でもうまい女優なんだよな。アカデミー会員なかなかやるね

今日は米アカデミー賞授賞式が開催されて、WOWOWでは実況中継されていた。ここ数年は毎年これを生で見るためにWOWOWを２月はじめに契約して３月末に解約する（２ヶ月になるが、視聴料金は１ヶ月分で済む）っていうのを繰り返してきていたのだが、今年は候補作品を殆ど見ていないので、予想の楽しみもないので契約せずで、結果は米アカデミー賞サイトで確認しただけ。で、結果だが主要な部門賞は次の通り。★印が受賞者・受賞作。

【作品賞】

★「グリーンブック」

　「ブラックパンサー」「ブラック・クランズマン」「ボヘミアン・ラプソディ」「女王陛下のお気に入り」「ROMA／ローマ」　「アリー/ スター誕生」「バイス」

【監督賞】

★アルフォンソ・キュアロン　　「ROMA／ローマ」

　スパイク・リー　　「ブラック・クランズマン」、　パヴェウ・パヴリコフスキ　　「COLD WAR　あの歌、２つの心」、ヨルゴス・ランティモス　　「女王陛下のお気に入り」、アダム・マッケイ　　「バイス」

【主演女優賞】

★オリヴィア・コールマン　　「女王陛下のお気に入り」

　

ヤリッツァ・アパリシオ　　「ROMA／ローマ」、グレン・クローズ　　「天才作家の妻 -40年目の真実-」、レディー・ガガ　　「アリー/ スター誕生」、メリッサ・マッカーシー　　「ある女流作家の罪と罰」

【主演男優賞】

★ラミ・マレック　　「ボヘミアン・ラプソディ」

クリスチャン・ベイル　　「バイス」、ブラッドリー・クーパー　　「アリー/ スター誕生」、ウィレム・デフォー　　「永遠の門　ゴッホの見た未来」、ヴィゴ・モーテンセン　　「グリーンブック」

【助演女優賞】

★レジーナ・キング　　「ビール・ストリートの恋人たち」

エイミー・アダムス　　「バイス」、マリーナ・デ・タビラ　　「ROMA／ローマ」、エマ・ストーン　　「女王陛下のお気に入り」、レイチェル・ワイズ　　「女王陛下のお気に入り」

【助演男優賞】

★マハーシャラ・アリ　　「グリーンブック」

アダム・ドライヴァー　　「ブラック・クランズマン」、サム・エリオット　　「アリー/ スター誕生」、　リチャード・Ｅ・グラント　　「ある女流作家の罪と罰」、サム・ロックウェル　　「バイス」

【オリジナル脚本賞】

★「グリーンブック」

　「女王陛下のお気に入り」「魂のゆくえ」「ROMA／ローマ」「バイス」

【脚色賞】

★「ブラック・クランズマン」

　「バスターのバラード」「ある女流作家の罪と罰」「ビール・ストリートの恋人たち」「アリー/ スター誕生」

【撮影賞】

★「ROMA／ローマ」

　「COLD WAR　あの歌、２つの心」「女王陛下のお気に入り」「Never Look Away」「アリー/ スター誕生」

【歌曲賞】

★「アリー/ スター誕生」

「ブラックパンサー」「ＲＢＧ（原題）」「メリー・ポピンズ リターンズ」「バスターのバラード」

【音楽賞】

★「ブラックパンサー」

「ブラック・クランズマン」「ビール・ストリートの恋人たち」「犬ヶ島」「メリー・ポピンズ リターンズ」

【編集賞】

★「ボヘミアン・ラプソディ」「ブラック・クランズマン」「女王陛下のお気に入り」「グリーンブック」「バイス」

【音響賞（編集）】

★「ボヘミアン・ラプソディ」

「ブラックパンサー」「ファースト・マン」「クワイエット・プレイス」「ROMA／ローマ」

【音響賞（調整）】

★「ボヘミアン・ラプソディ」

「ブラックパンサー」「ファースト・マン」「ROMA／ローマ」「アリー/ スター誕生」

【美術賞】

★「ブラックパンサー」

　

「女王陛下のお気に入り」「ファースト・マン」「メリー・ポピンズ リターンズ」「ROMA／ローマ」

【衣装デザイン賞】

★「ブラックパンサー」

「バスターのバラード」「女王陛下のお気に入り」「メリー・ポピンズ リターンズ」「ふたりの女王　メアリーとエリザベス」

【メイク＆ヘアスタイリング賞】

★「バイス」

「BORDER」「ふたりの女王　メアリーとエリザベス」

【視覚効果賞】

★「ファースト・マン」

「アベンジャーズ／インフィニティ・ウォー」「プーと大人になった僕」「レディ・プレイヤー１」「ハン・ソロ／スター・ウォーズ・ストーリー」

【外国語映画賞】

★「ROMA／ローマ」「Capernaum」「COLD WAR　あの歌、２つの心」「Never Look Away」「万引き家族」

などが決定。助演男優賞のマハーシャラ・アリは２度めの助演男優賞か、助演２回を短時間で受賞ってのはすごいね。作品賞の「グリーン・ブック」の監督は「メリーに首ったけ」などおふざけ映画がお得意のファレリー兄弟監督のうちの兄貴のピーター・ファレリー監督だよ。「グリーン・ブック」は６０年代の黒人差別を絡めた実話の映画化で、一応コメディタッチのようだが、ファレリー監督の映画がアカデミー賞に絡むってのも時代かな。３月１日公開のようなので、これは観に行くかな。それにしても、今年のアカデミー賞ほど映画にそれほど興味のない人には「それ誰？」的な主演・助演受賞者はないんじゃないだろうか。なにしろ、ラミ・マレック、オリヴィア・コールマン、マハーシャラ・アリ、レジーナ・キングだもんな。

クイーンの伝記映画「ボヘミアン・ラプソディ」が主演男優他の賞も受賞し、日本での興行も好調のようだが、自分的にはそもそもクイーン自体に全く興味ないというか、これまでその曲をほとんど聴いたこともないほどどうでも良いグループだったので、映画館に観に行く気が全く起きない。「ほんとうのジャクリーヌ・デュ・プレ」や「レイ」、「バード」などは速攻で映画館へ鑑賞に行ったのとはちょっと違うんだよな。まあ、テレビ放送したら観るかな。

今年の受賞結果で一番良かったのは、主演女優賞がオリヴィア・コールマンになったことかな。巷間の予想ではアカデミー賞ノミネート７回目だが、いまだ受賞なしの私も大好き（「ガープの世界」以来のお気に入りの女優）なグレン・クローズが今回こそ受賞じゃないかの大本命だっただけに、ほんまおめでとうさんや。まあ、受賞対象の「女王陛下のお気にいり」は英国王室の内幕物にはちょっと辟易しているし、予告編を見た限りなんか予想できそうな内容のようで、これもちょっと観る気があまりわかない。しかし、コールマンは予告編を見るだけでもなりきりぶりがすごいなとわかるほどで、主演女優賞取るんじゃないかと思っていた。最近ではテレビドラマの「ナイト・マネジャー」での捜査官がうますぎで、主演のトム・ヒドルストンを完全に食っていたしね。イギリスにはコールマンやブレンダ・ブレシンなど普通のおばさん役バッチリの杉村春子的女優の宝庫だね。まあ、このドラマではヒュー・ローリーも良かったけどね。下の画像は「ナイト・マネジャー」のときのオリヴィア・コールマン。

わりに好きな米俳優バート・レイノルズが亡くなった。今夜は彼の映画で一番好きな「シャーキーズ・マシーン」を観て偲ぶわ

アメリカの俳優、バート・レイノルズが亡くなった、82歳。合掌。ハリウッドのアクションスターを代表する俳優だが、全盛期は７０年代から８０年代にかけてで、年齢が５歳ほど年上のクリント・イーストウッドがいまだに監督業で大活躍などに比べるとちょっと寂しい晩年だったかな。

サリー・フィールドと組んだおバカカーアクション「トランザム７０００」などで見せるいかにもアメリカンなマッチョぶりは好きだったな。B級風味のアクションが多いので、賞などとはあまり関係のない俳優だったが、アクションとは関係ない映画「ブギーナイツ」でアカデミー賞助演賞にノミネートされたのが最後の輝きだったかな。

その他の出演作品で出来の良さも含め、レイノルズの良さが出ている作品は、「脱出」「ロンゲスト・ヤード」「シャーキーズ・マシーン」だね。「脱出」はジョン・ブアマン、「ロンゲスト・ヤード」はロバート・アルドリッチと監督にも恵まれての傑作だが、製作・監督・主演を兼ねている「シャーキーズ・マシーン」が私的にはレイノルズ作品で一番愛する傑作アクション。全編ジャズが使用される音楽センスも抜群で、ワンマン映画なのだが、独りよがりにならずに他のキャストすべてのキャラクター描写も優れ、数多い米の刑事アクションの中でも屈指の名品。特にレイチェル・ウォードのセクシーさ、ヘンリー・シルヴァの狂気の悪役などそれぞれの代表的作品で、久しぶりに観てみるかな。

グルメ通気取りのアンジャッシュの渡部建が、映画「グレイテストショーマン」がテーマとする崇高な思想も理解出来ないで、渡辺直美の「髭女」のステージを「その格好で、あんまり真面目な話しないで。すごい違和感あるんですよ」とアホぶり開陳とさ

暑すぎるので何する気も起きず、今日も冷たいウィスキーの水割りを飲みながら、株式市場をチェックしていたのだが、持ち株（今年はあまり調子良くなくて、このところ買いもあまりしていなくて、持ち株の投資用資金に占める比率は１５％程度と低く、今年の配当金額も例年より少ないのだがまあ良いか状態。しかも今年に入ってインカムゲインちょっと重視でほとんど初めて状態のリートを買っていて、持ち株のうち現状で２５％ほどがリートに。リートは現在８銘柄持っているが、平均５％軽く超える利回りで、さらに増やそうかなと）は、平均株価が下落に反して持ち株はなぜか上昇ばかりなんで、閑散な夏場だし、こういうときは放置のほうが良いかなと、酒飲みながらクラシック聴いて、ネット徘徊していた。

ニュース関係見ていたら、JCastニュースにあった記事なんだが

◆◆◆◆◆◆◆

アンジャ渡部の容姿イジリに批判殺到　「髭女」の渡辺直美へ言ってはいけない言葉を...

2018/7/26 14:01

  お笑いコンビ「アンジャッシュ」の渡部建さん（45）が、映画「グレイテスト・ショーマン」に登場する髭女・レティに扮した渡辺直美さん（30）の容姿を茶化したことに、ネット上で批判が相次いでいる。

   2018年7月25日に生放送された「FNSうたの夏まつり」での一幕だ。顔中にヒゲを生やした渡辺さんの姿を見て、番組司会の渡部さんは「その格好で、あんまり真面目な話しないで」と笑いながら告げたのだ。

 

「すごい違和感あるんですよ」

  渡辺さんは同番組の「グレイテスト・ショーマン」の劇中歌メドレーに出演。ヒゲ面が印象的な歌姫・レティそっくりに扮し、映画の代表曲の1つ「This is me」を歌手のCrystal Kayさん（32）と共に歌い上げた。

   同作は、髭女のレティや小人症の男性など世間から隠れるように生きていた人々を集めたサーカスが成功するまでを描いたストーリー。劇中歌の「This is me」は、周囲とは異なる容姿を受け入れて「これが私だ」と繰り返し訴える歌詞が印象的な一曲だ。

   こうしたパフォーマンスを終えた直後の渡辺さんは、ステージから降りると「ちょっと本当に、（メークの）完成度が凄かった」と一言。その上で、「歌がすごい心配だったんですけど、Crystal Kayさんが一緒に歌ってくださって、本当に心強かったです」と話した。こうしたコメントを受けて、司会をつとめる渡部さんは、「その格好で、あんまり真面目な話しないでくださいよ。すごい違和感あるんですよ」と半笑いでツッコミ。周囲の共演者からは大きな笑いが起きたが、当の渡辺さんは「ごめんなさい、すいません」と小声で返していた。

「映画見てないのかな」

   こうした渡部さんの一言が、映画のファンから大ヒンシュクを買うことになった。

   髭女のレティに扮した渡辺さんの容姿を茶化すような形でイジったことが、グレイテスト・ショーマンや「This is me」のメッセージ性に反しているなどとして、ツイッターやネット掲示板に、「渡部の一言で全て台無しだったと思う。関わった人々全員に謝ってください」「渡辺直美がウケ狙いでレティの格好してると思ってんのか？マジ萎えたわ」「映画見てないのかな。そういう差別偏見で人を見るな！私たちは美しいんだ！！！って話なのに」「悲しくなってしまった。一番言ってはいけない言葉でしたね...」との批判が相次いで寄せられる騒ぎとなったのだ。

   さらには、渡部さんのツイッターアカウントにリプライ（返信）する形で、「グレイテスト・ショーマンちゃんと見ましたか？あと人を下げて笑いを取るのは芸人としてどうかと思います」などと直接苦言を呈する動きも出ている。

   一方、渡部さんのイジリに対する渡辺さんの反応について、「渡部さんの発言に一切乗らないところが素敵でした！作品の意味をちゃんと分かってくれてる感じがしました」と高く評価するユーザーも現れていた。

◆◆◆◆◆◆◆

なんて記事があった。番組自体アベデンデン広報機関のフジだし、当然見ていないのだが、ネット上にあった渡辺直美のレティに扮する写真を見ると、すごいメイクだ。しかも、渡辺直美は歌もうまいし、リズム感もバッチリだしで、その歌う場面はきっと素晴らしかったんだろう。映画のテーマとすることを理解してのステージだったんだろう。それをなんだ、この渡部建っていう奴は、「その格好で、あんまり真面目な話しないで。すごい違和感あるんですよ」とアホ極まる発言。映画のテーマが、差別され、迫害される人間も唯一無二の存在としての個性を持ち、何者にも代えがたい素晴らしい人生を生きる権利があると高らかに謳うものだ。渡部建のクソ発言は映画が唾棄する差別思考を内包するものでしかない。

ネット上でたまに書かれているのを見ると、この自称グルメとかほざいて、偉そうにグルメ気取りしているようなんだが、そのグルメぶりをたまたまBSで放送されていたコイツが地方の有名料理屋を訪問する番組を見たことがあるんだが、たかが料理を食うに行くだけで、偉そうなどうでもいい薀蓄吐いて、一緒に行くスタッフに俺様はすごい料理通なんだぞの上から目線でバカにした言辞吐き、料理食っては毎度毎度「ウーン」と料理人さえ馬鹿にしたかのようなグルメ気取りで、その吐く薀蓄のアホくさにげんなりばかり。知性の欠乏、謙遜の美徳をまったく感じないクソぶりのあまりのアホくさ番組ではあった。

その渡部建だが、何をしている人物か殆ど知らない。テレビで見たのは、上記の地方料理屋訪問と、たまに見る健康番組で山瀬まみと一緒に司会やっている程度。Wikipediaによると、どこでやっているのか知らないが、コンビでやっているコメディアンらしい。で、Wikipediaには映画鑑賞も趣味の一つにあったが、今年の映画でも話題作の一つだった「グレイテストショーマン」は観ていないのかよ。観ていたとしたら、その映画の意味するところをまったく理解していないわけで、理解していたら渡辺直美に「違和感ありすぎるんですよ」なんてアホが言えるはずもない。そう言われた渡辺直美の反応の謙虚さが人間としての差を感じさせる。いわば、渡部建の実態はこのところ話題のナチスのゾンビ、杉田水脈と同類ってことなのだ。

日本国民の命などになんの興味もない鬼畜外道、アベデンデンだが、西日本大水害時に気象庁が異例の情報発信している中で、５日夜はテメエのゴロツキ仲間議員とどんちゃん騒ぎ、そして、６日も首相動静ではなんの動きもせずに水害対策を放置していたんだが、なんと日テレの報道では６日は水害対策そっちのけで総裁選３選のための籠絡作戦やっていたんだとさ。ツイッターで喧々諤々だ。

ツイッターでさらされていた自民カルト党の憲法、人権無理解の小野田とかいうバカ女議員。

アホアッソーは２日間のクラブ遊び代金程度を返納して財務省の大事件の責任のアホらしさ。デンデンはトランプに情けないお願いして税金垂れ流し。このクズ２つが作り出した悲惨日本を描いたような映画「万引き家族」の監督が林エロデブ文科相の祝意を辞退の素晴らしき矜持を示す

財務省の決裁文書改ざん・隠蔽・破棄という重大犯罪に関して、その役所に長年居座り続けてきた財務省の最高責任者であるはずのアホーアッソーなる人間のクズ、ひょっとこ野郎が、その責任を取るとかほざいてやったのが、閣僚給与１２ヶ月分１７０万円の自主返納というお笑い茶番劇があったが、その１７０万円がどれほどのものかを確認するために、日刊ゲンダイが調査したとさ。

アホーが代表を務める資金管理団体「素淮会」の政治資金収支報告書（２０１４～１６年分）のチェックでは＝「（有）オフィス雀部」への支払いだ。同社は、六本木の一等地にある会員制サロン「ボバリー」を運営。オーナーの美人ママと麻生大臣の“親密関係”は度々、メディアに報じられてきた＝そうな。でだ、「素淮会は３年間で実に計２８回、総額２４１６万円も支出。１回の支払額は３８万～１７９万円にも上り、その平均は約８６万円。麻生大臣が自主返納した１７０万円など、せいぜい飲み代２回分程度」と、あまりのアホくささに、この上から目線しかない（しかして実態はヤクザまがいの人間のクズ）心の歪みがひん曲がった唇に顕現するアホーアッソーの国民とことん馬鹿にしてコケにするふざけきった腐敗しきった精神が象徴されてんだな。

その一方で、外交手腕も度胸もなにもないヘタレバカ、従米隷属一直線の売国奴アベデンデンは、テメエで直に北朝鮮のテレフォンヘアデブに談判することもできず、隷属しかできないトランプ大統領にデブに拉致問題も言ってちょうだいっていう情けない依頼をするために無駄でしかない訪米（しかも必要もない閣議決定私人バカ嫁を持参。私人をなぜ税金で外遊させる必要があるんだ、デンデン野郎）をして、またまた税金がテメエの小遣いと勘違いの毎度の貴重な税金多額垂れ流しの約束してきたとかで、ほんまどこまでも国民の不幸だけを楽しみにしているような最悪最凶のクズぶり全開だわ。とにかくこの２つのゲスな生き物だが、政治主導とわめきまくり、「ワタクチュが最高の責任者」とか毎度の不祥事のたびに吐くくせに、これまで一回もその責任をとったこともなく、モリカケ疑獄のように逃げまくるだけの無責任ヘタレ野郎アベデンデン、毎回ふんぞり返った会見やってその無能を晒しまくるこれまた究極のアホのアッソーとまあ日本の恥部２つにはほんま反吐が出るしかない。

ところで、先日のカンヌ映画祭で最高賞を「万引き家族」が獲得したが、まあその中身がますますひどくなるアベデンデンの経済無策からくる日本経済崩壊、格差社会を表現しているわけで、世界的栄誉を獲得したのにアベデンデンは、どうでもいいことでもテメエの人気取りのために電話したりいろいろと画策するんだが、今回のカンヌ映画最最高賞獲得は完全無視。まあ、テメエの政治の結果の悲惨を描くわけだから、この小心クズ野郎に映画「万引き家族」関係者に賛辞を送るなんてできるわけもないか。なにしろ「税金万引き仲間」の元凶みたいなクズだもんな。

で、その映画に関して毎日新聞の記事で

◆◆◆◆◆◆◆

＜林文科相＞カンヌ最高賞で祝意を　是枝監督は辞退表明

6/8(金) 14:53配信 毎日新聞

　フランスで先月開かれた第７１回カンヌ国際映画祭で、メガホンを取った「万引き家族」が最高賞「パルムドール」を受賞した是枝裕和監督に対し、林芳正文部科学相が文科省に招いて祝意を伝える考えを示したところ、是枝監督が自身のホームページ（ＨＰ）に「公権力とは潔く距離を保つ」と記して辞退を表明した。

　林氏は７日の参院文教科学委員会で、立憲民主党の神本美恵子氏から「政府は是枝監督を祝福しないのか」と質問され、「パルムドールを受賞したことは誠に喜ばしく誇らしい。（文科省に）来てもらえるか分からないが、是枝監督への呼びかけを私からしたい」と述べた。今回の受賞を巡っては、仏紙「フィガロ」が安倍晋三首相から祝意が伝えられないことを「是枝監督が政治を批判してきたからだ」と報じていた。

　答弁を受け、是枝監督は同日、ＨＰに「『祝意』に関して」と題した文章を掲載。今回の受賞を顕彰したいという自治体などからの申し出を全て断っていると明かした上で「映画がかつて『国益』や『国策』と一体化し、大きな不幸を招いた過去の反省に立つならば、公権力とは潔く距離を保つというのが正しい振る舞いなのではないか」とつづった。【伊澤拓也】

◆◆◆◆◆◆◆

エロヨガ教室に通っていたエロデブ大臣に褒めてもらっても、嬉しくもなんともないよな。アベデンデンバカ夫婦が開催する桜見物会などに嬉々として参加するアホ芸人と違って、さすが是枝監督や。矜持があるね。

加藤某に続き、村上世彰が株価操縦とかで官憲の手に。嫌な雰囲気だね。映画好きには大きな悲しみが。原節子が９月に亡くなっていたとか

毎日株式市場を見て、株式売買しているんだが、なんだか嫌な事件が続くな。先日逮捕された伝説の相場師加藤某の逮捕に続き、２５日にはいわゆる“モノ言う株主”とかマスゴミが喧伝した一人で、かつて逮捕されたこともある村上世彰を「複数の銘柄の株式を市場で大量に売るなどして株価を意図的に下げた疑い」とかの相場操縦容疑で、証券取引等監視委員会が村上や投資会社運営の長女の自宅などを捜索し、強制調査だとさ。

この２件は、単純に言えば、先日の加藤某は大量に買うことで株価操作、今回の村上は大量に売ることで株価操作ってことになるようなのだが、なんだかようわからん。だいたいやね、株式ってのは株価が上昇すれば売却、下落してくれば買うってのは、あまりにも投資としてのごく当然の行動や。その売買が多かろうが、少なかろうが基本関係ない。その当たり前の売買行動を相場操縦とされたら株式売買なんて出来ないね。貯蓄から投資へなんて口からでまかせのクサレ政治屋どもが言うわりに投資規制の方向ばかりみたいな嫌な気分だ。最近じゃかつての仕手筋なんてのがさっぱり活躍できなくなってしまったのもアホな規制のやり過ぎなんだよな。それに反して、ヘッジファンドなどのユダ金にはやりたい放題させてんだから世話ない。官憲による勝手な法律拡大解釈でまあ誰でもこのような状況に陥れられるってことやな。株式だけじゃなく、小沢魔女狩りなんてのも似たようなものか。

権力握り、官僚とつるんでいれば、嘘吐き放題で国民いや世界を騙して従米隷属ユダ金の手先として日本売り一直線の売国野郎アホのアベシンゾーもそうだが、自民クサレ党のゴロツキ議員どもみたいにどんな犯罪に触れようが立件もされず安泰で、税金ちょろまかしもし放題ってことだが、権力・官僚に都合悪ければ簡単に陥れられるって、嫌だね。なにしろ憲法なんて関係ねえ、俺様の思った通りに改憲解釈できるわいと遵法精神ゼロのゴロツキ政権だからまあやりたい放題ってことか。

ところで、風呂あがりに酒飲みながら、ネットでニュースチェックしていたら、なんとあの伝説の大女優、原節子が９月になくなっていたとか。９５歳。合掌。

その姿に接したのは、まだ映画を意識的に見始めた十代の頃の「青い山脈」や「わが青春に悔いなし」あたり（当然に初公開時ではなく、名画座などで）からかな。そのちょっと日本人離れした目鼻立ちのくっきりとした美貌に惹かれたね。

でも、映画大好きでも小さいころは日本映画は東映のチャンバラばかりだったし、中学生あたりから映画大好き少年として映画館にどっぷりハマりだしても、基本は洋画主体で観ていたので、原節子に関しては小津安二郎の映画に接したのはかなり遅くなってから。

しかし、「晩春」に始まる「麦秋」「東京物語」「東京暮色」「秋日和」「小早川家の秋」と続く原節子の小津作品は今や自分の中では映画の中でもベストアイテムの一つで、ビデオで何回観てきたことか。それでもまったく飽きない。小津作品とはまったく違うイメージを見せる成瀬巳喜男監督の「めし」も良いね。

中でも一番大好きなのが、「麦秋」で、その上品でたおやかでユーモアに溢れる至福の世界だ。結婚を承諾する杉村春子とのやりとりや、「東京物語」での小さなアパートでの東山千栄子とのシーンなど日本女性の理想形が観られる。もう深夜だが、大好きな「麦秋」を観て、偲ぶことにする。